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剧情简介
这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。导演乔思雪是出生成长于内蒙古呼伦贝尔的达斡尔族，本片不仅是对母性角色的深情注释，更是送给草原的一封情书。电影《脐带》全程在内蒙古呼伦贝尔大草原取景拍摄，曹郁的美学风格将如诗如画的草原风光展现得淋漓尽致，路演过程中获观众大赞“呈现出中国独特的草原美景，每一帧都是壁纸”！此外，影片镜头语言极具浪漫色彩，新时代民族文化的创新表达更是令人眼前一亮。在细枝末节中展现古老自然的游牧文化，以一条溪流，一寸土地铭刻着华夏文明的历史印记，传递着中国民族文化的深厚底蕴。有观众表示：“作为一个在草原土生土长的人，这部电影让我觉得尤为亲切，中国大地上的故事值得被更多人看到！”
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