叙事过程中,也使用了去戏剧化的手法,通过围绕天美姨姨的日常,表现寄养家庭与孩子之间的情感维系。两次颇有戏剧冲突的情节,都被导演刻意淡化。一次是天美姨姨看到彬叔叔与另一个女人牵着手有说有笑,非常震惊与生气,但剧情反而走向克制与隐忍。导演用极为简约的镜头语言来表现两人的情感破裂与修复的过程,吵架、述说、和好,只用了简单几场戏便将生活拉回平静。另一次是寄养的孩子家希、家朗走失,天美姨姨和彬叔叔晚上冒雨上山寻找姐弟俩,找到孩子后只淡淡地说了一句“没事了”,没有制造不必要的煽情与剧力。关于两个人之前的丧子之痛,也没有刻意展现,而是在与寄养儿童的相处之间,用时间去冲淡这种创伤。影片中向腾辉身处逆境却从未放弃内心的坚守,从带领孩子们走出大山,到为他们艰难铺路,甚至不惜站在舆论的风口浪尖也要为孩子们搏一条出路,人物身上的力量感给予了观众无限的感动,“普通人如何破‘笼’而出”的议题也引发了观众深思。不少家长表示:“影片中很多片段把孩子都看哭了,既有教育意义又饱含人生哲理。”影片所传递的积极的人生态度也鼓励到很多观众,有学生家长说道:“这是一部很适合学生观看的影片,给孩子带来了学习的积极性和冲劲儿。”
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